世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪裏求，白石山堂少白處！
白石山堂是中國齊白石書畫院全資子公司：是目前收藏齊白石作品最多的一家書畫院，全權負責齊白石文創、齊白石風尚等品牌的創立與發展致力於對齊白石書畫、藝術、篆刻鑒定及拍賣等資產進行內容挖掘、體系梳理、產業推動、業態創新、價值觀重現等工作的重要內容，是打造基於齊白石文化藝術的產品創新平台的重要環節。
各位藏友大家好，今天我們有請時任齊白石傳人、齊良芷弟子、中國齊白石書畫院院長、清華美院客座教授、網易集團官方形象代言人、特邀教研主任、北京畫院及榮寶齋簽約畫家，齊白石書畫大數據鑒定專家、上海齊白石藝術研究會會長、白石山堂文化傳媒的營運長-湯發周先生曾聽他師父齊白石小女齊良芷這樣說道：齊白石在一生的繪畫生涯中，以葫蘆為題材的作品有不少。
他曾說，「因喜葫蘆能解笑」這大概是他愛畫葫蘆的原因之一。齊自石畫葫蘆有如下幾個特點:
(1)寫生
齊白石在五十歲左右所作【葫蘆】中的葫蘆、葉子、蔓子造型準確，是在觀察的基礎上，用藝術形式來表現葫蘆。他在六十歲左右作的【葫蘆蚱蜢】中題道:「余曾見天畸翁院落有一藤一本，其瓜形不一，始知天工自有更變，使老萍不離依樣為之也。老萍並記。」這更進一步說明齊白石畫葫蘆源於生活。
(2)用筆
齊白石畫葫蘆在用筆方面存在一個由細致變粗獷的過程，從他五十歲左右作的【細筆葫蘆】來看，葫蘆、葉子、蔓子均為細線條所勾，葉筋也是一絲不茍，然後用色渲染。此畫法形似有余，神韻不足。他自五十多歲開始「衰年變法」後，用筆發生很大變化。一個畫家放棄原來畫法，去創造一種新的畫法是一個變化的過程，也是一個痛苦的過程。如何變，變為何種畫風是關鍵，故齊白石在年近花甲時作的【葫蘆】中題道:「塗黃抹綠再三看，歲歲尋常汗滿顏。幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難。我題畫葫蘆詩說:'幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難’，不畫常見的而去畫不常見的，那就是舍真作怪了。」事實證明，齊白石「衰年變法」是成功的，他畫葫蘆只用粗筆畫輪廓，中間平塗數筆。葉子只用三筆表現，再用三筆表示葉筋。蔓子采用狂草筆法，，一揮而就。變法後的葫蘆，形神兼備，有筆有墨。齊白石在五十八歲作的【葫蘆蝴蝶】中道:「畫趙無悶無此作法也。」(圖九十)這正是齊自石成功之處--跳出樊籬，自蹊徑。
(3)造型
齊白石畫葫蘆的造型，在五十歲左右為上尖下圓形，農村水用的瓢皆此種葫蘆所制。他在六十歲左右作的葫蘆有的畫有兩種葫蘆造型，一為上尖下圓形，一為上尖、中小圓、下大圓形(圖九十一)，也可以說是「8」字形。齊白石晚年所畫葫蘆皆為上尖下網形(圖九十二)。他不只在葫蘆作品中如此，就是在畫【鐵拐李】時，也將葫蘆畫為上尖下圓形。
(4)葉筋
齊白石自六十歲左右改畫寫意葫蘆後,將葉子用三筆平塗,葉筋用三筆線描。但他八十多歲時,畫葫蘆葉子時省去三筆葉筋，目前發現他八十六歲時作的【葫蘆】，葉子已無葉。筆者認為齊白石七八十歲時所畫葫蘆最佳，如他八十多歲作的【好模好樣(葫蘆)】可稱空前絕後。該圖用筆極簡，僅二十多筆就畫出了葫蘆的氣勢。四片葉子有深淺，以示層次。兩個葫蘆一前一後，一隱一現，表現出葫蘆生長的空間。蔓子亂而有序，將葫蘆與葉子串為一體，無零碎之感。空白處的蔓子既豐富了畫面，又增加了立體感。（未完待續）收藏書畫，就找「白石傳人」的齊白石書畫院，版權所有，現場創作，齊白石畫派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書畫，集聚眾家之長，現場創作，可根據藏家要求客製字畫，可合影!常年售收高端書畫，尋找合作高端書畫經紀人、合夥人、大區負責人，主要運作齊白石生前的同款畫畫毛筆、齊白石畫蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顏料配方、齊白石畫工筆草蟲秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書畫遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書畫名家專場拍賣、齊白石傳人、中國齊白石書畫院院長湯發周致敬齊白石誕辰160周年重現齊白石筆下的微觀世界書畫展等計畫，還有運作齊白石、齊良芷、齊良遲、齊良末、齊秉頤、齊景山、齊秉正、齊展儀，齊慧娟、齊壽余、齊育文、齊麗霞、齊由來、齊佛來、齊水蓮、齊燕君、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農，楊秀珍、湯發周等齊白石傳人價值百千萬以上的書畫、印章真跡作品，亦可接受NFT、數位藏品、元宇宙、、跨界品牌聯合，文化賦能資源整合等操作，歡迎有實力的網路公司競標。（圖文選自：齊白石傳人書畫網）（本文圖片素材選自：齊良芷眼中的齊白石、齊白石書畫院、齊白石傳人書畫網）
註：以上圖文節選自講座【少白公子趣說齊白石】 主講人：湯發周
