張大千善於繪畫美人，也懂得欣賞美人，在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種型別、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細致入微。「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」，這是他仕女題材偏多的緣由。
本次要和大家一起欣賞的便是大千先生的一幅【仕女】——
張大千【仕女】 設色紙本 裝框 釋文：己醜秋日大千居士張爰寫於大風堂下。 鈐印：大千豪發（朱文）、張爰之印（白文）、大千（朱文）、無限離情無窮江水無邊山色（朱文）、長共天難老（白文） 尺寸：33*70cm
我們從題跋上的「己醜秋日」，可以知道此幅作品是大千先生創作於1949年秋天的一幅仕女圖。
他運用圓潤的筆觸來勾勒女性的面容和身體曲線，這種細膩的筆觸使得仕女的形象更加生動和立體。
在描繪仕女的頭發和衣物時，他運用細小的筆觸來表現細節和紋理，如發絲的盤結、衣物的褶皺等，使得作品更加細膩和真實。
在發髻上運用填、勾、染等手法加以塑造，既表現出發髻的濃黑厚重，又可見發絲飛揚之輕盈靈動，形神畢肖、風華絕代；在衣服上，則線條勻直流暢且富於律動感，將秋日衣物層層疊疊的遮掩效果，表現的惟妙惟肖。
畫中的線條精道且細膩，仔細察看可發現，這些線條並不是粗細勻稱、力度均等的，而是勻細之中見飛白之變化，轉折之中見頓挫之分明，於遒勁之中見柔美，這既是對前人所倡的骨法用筆的繼承，同時又是一種靈活的創造。
張大千善於運用鮮艷的色彩來表現仕女的美麗。
本幅作品，從明亮的紅色到柔和的粉色，每一個調和的色彩都賦予了作品生動和活力，而冷暖色調的對比，又打造出畫面的層次感和逼真感——
使用溫暖的橙色和粉色來描繪女性的膚色，同時運用冷色調的藍色展現仕女配飾，這種色彩的對比使得畫面更加豐富和立體。
畫中對仕女眉眼的描繪也繪聲繪色，很好的展現出了大千先生對東方女性的深刻觀察與體會，眉眼之間盡顯仕女的情感與情緒，傳神的表達出了東方女性所散發的那種含蓄與嫵媚兼具的美麗與魅力。
我們再來看看本幅作品的用印。本幅作品共有五枚鈐印，分別為：張爰之印、大千豪發、大千、無限離情無窮江水無邊山色、長共天難老。
我們與楊詩雲所著【張大千用印詳考】中的印做了比對（下簡稱【詳考】），大家可以一起看看——
「張爰之印」為大千先生用得最多的鈐印之一。這類鈐印多為陳巨來、方介堪、頓立夫、曾紹傑等所刻。本幅作品這枚「張爰之印」為典型仿漢印，1.7cm見方，停勻飽滿、完整光潔，豐韻卓而不群，給人以美的享受。
✅ 比對結果一致
「大千豪發」語出李白的【廬山東林寺夜懷】——「宴坐寂不動，大千入豪發。」大千先生這方印的意思是以毫發見大千世界，寓其畫能以小見大。「大千豪發」印多鈐在「頃刻而就」的作品上，此枚印高3cm。
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「大千」也是大千先生的常用印之一，至少不下二三百枚。本幅作品這枚「大千」印，有鄧石如遺風，分布平勻，線條剛勁圓潤，風格穩實。
✅ 比對結果一致
「無限離情無窮江水無邊山色」，此印語出自謝逸詞【柳梢青·離別醉酒】，下闋為：「復回來，則須來。便去也如何去得，無限離情，無窮江水，無邊山色。」出現三個重復的「無」字，雖造型大體相同，但仔細分析，就不難看出它們篆法有許多微妙的變化。這方印寬1.5cm，高3.9cm。
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「長共天難老」印文出自宋代大學士蘇東坡【菩薩蠻】卷一【七夕】詞下闋雲：「相逢雖草草，長共天難老。終不羨人間，人間夜似年。」張大千以這句刻的印大概有兩三方，為其五十歲後常用印。本幅這枚印面為3.5cm見方。
✅ 比對結果一致
本幅作品藏於重慶三峽文物商店，且是帶框精品：
下方是本幅作品出庫清單：
最下面庫號為10878的作品就是本幅【仕女】
國營文物商店庫出作品，來源更加清晰可靠，可以說相當值得入手。
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