關於詩人的才思敏捷，古來有三國曹植的「七步成詩」，東晉袁虎的「倚馬可待」，唐朝溫庭筠的「八叉成詩」等美談和掌故。
然而，這些故事的主角大多是男子，鮮有女子的身影。有的朋友會說，不對，歷史上不是還有西漢的卓文君，東漢的蔡文姬，東晉的謝道韞，唐朝的薛濤，宋朝的李清照等著名才女嗎？我也很同意這位朋友的意見。
那麽，除了上述幾位屈指可數的幾位才女外，歷史上還有沒有其他才思敏捷的女詩人呢？
今天，筆者就來談一談唐朝一位才女的敏捷詩才及她的閃光詩作。
這位才女是晚唐時期武昌的一名歌妓，這位歌妓的精彩詩作——【續韋蟾句】穎敏深婉，其敏捷才思，令當日滿座須眉男子相形見拙，並由衷嘆服。
說來話長，這件事情與詩人韋蟾有關。
韋蟾（chán）（生卒不詳），字隱珪，京兆下杜（今陜西西安市）人，晚唐大臣、詩人。
韋蟾於大中七年（853年），登進士第。歷任山南東道節度使徐商幕府掌書記、職方郎中、翰林學士加戶部郎中、中書舍人、工部侍郎、承旨學士、禦史中丞兼刑部侍郎，累官至尚書左丞。
唐僖宗（李儇）乾符元年（公元874年），韋蟾被朝廷任命為鄂嶽觀察使（觀察使全稱為「觀察處置使」，是唐代後期由中央派出的負責監察州縣官員的正四品大臣，而唐朝有實權的宰相，官級一般為正三品或從三品）。
有一次，韋蟾到鄂州（治今湖北武漢和武昌）察訪，工作結束後，當地官員設宴為他餞行。觥籌交錯之際，身為朝廷大員又是詩人的韋蟾詩興大發，為助酒興，他將【昭明文選】中「悲莫悲兮生別離」（屈原【九歌少司命】）、「登山臨水兮送將歸」（宋玉【九辯】）整合聯語，刪去一字，聯曰：
「悲莫悲兮生別離，登山臨水送將歸。」
韋蟾用信箋書寫，請在座的賓客僚官們續成一首完整之詩。這一命題作詩令在坐的賓僚們饒有興致，大家躍躍欲試，詩潮洶湧，人人都想在中央派來的觀察使大人面前一展詩才。只可惜，眾人冥思苦想，搜腸刮肚，絞盡腦汁，一時間竟無人續出完整聯語湊成完詩，宴席當時陷入了無人能續出完詩的尷尬場面。
正當大家面面相覷時，一位年輕的歌妓拿到詩箋後立即續成二句，並隨口朗聲誦出：
「武昌無限新栽柳，不見楊花撲面飛。」
滿座賓客聽後無不擊節叫絕，由衷嘆服。
清代學者沈德潛在【唐詩別裁集】中評論此詩說：「上二句集得好，下二句續得好。」此言得之！
那麽，要了解武昌歌妓的續詩好在哪裏，首先，讓我們來看韋蟾所集聯語好在哪裏。
我們都知道，寫詩作文最要緊的是要切題，當時的情景是鄂州賓僚們熱情地為韋蟾餞行（當然不排除其中有不少成份為討好上司的官場慣例），將要離別者亦有依依不舍之情，韋蟾集句已經將宴席上離送雙方之情十分恰切地表達出來了。
「悲莫悲兮生別離，登山臨水送將歸」，這兩句出自屈原、宋玉兩位大詩賦家的大手筆，集在一起渾然天成、天衣無縫，十分恰切地表達了送行者的語氣，自然也應該由餞行者自續，但集句已將送別情意俱盡言中，續詩難度之大可想而知，搞不好就會成為高起低落，甚至一不小心也有可能會弄成狗尾續貂。
武昌歌妓續句的好處，首先，在於既切題但又不刻意。由於集句用鋪陳敘述的方法（詩歌手法叫「賦」）已將送別之情表露無遺，而集句用「興」法（興，先說其他事物，再說要說的事物）以景結情，恰好是一種十分完美的銜接，使詩意與詩境渾然一體。「武昌、新柳、楊花」，既點明時間季節、地點、環境，又渲染了氣氛，使人從詩景中體味到送行者的綿綿情意和言外之意。柳花尚且能飛花撲人，如此情意綿綿，座中諸人又豈能無動於衷乎！
第二，續句所寫之景意象優美，詩意深婉。唐詩中用普都寫離情是通例，「年年柳色，灞陵傷別」，「笛中聞折柳，春色未曾看」（李白），「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」（王維），而「楊花撲面飛」簡直將春景和送行人依依不舍的綿綿情意寫得活靈活現，「不見」「無限」等字詞，加強了詩歌張力，使全詩更增添了一唱三嘆之功效。
由於武昌歌妓的【續韋蟾句】實在太精彩，引來無數後人的模仿，連宋詞開山之祖、宰相晏殊也欽羨不已，其精彩名句也是宋詞名句的「春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面」（晏殊【踏莎行】）就是脫胎於此。
有人說，一個慧心的歌女有時勝過十個飽學的文士，此言得之。
人世間曾經有多少不公平之事啊！可惜這位地位低下卻蕙質蘭心、穎敏聰慧的武昌歌妓姓甚名誰，是何方人氏，史料上沒有絲毫記錄。
「敏捷詩千首，飄零酒一杯」，是杜甫贊美李白的詩句，我想改動其中一字，變成「敏捷詩半首，飄零酒一杯」，致敬意於晚唐這位才思敏捷 、屈沈於下塵的武昌歌妓，不知妥貼否？
一聲長嘆！
