肖虎章 ，自幼喜好書畫，上世紀八十年代初師從著名書法家石憲章先生，後又從師於著名書法家高繼承教授，三十多年臨池不綴，對各體書風均有研究。
現為：
中國硬筆書法高級培訓師
中國硬筆書法協會專委會委員
陜西書畫藝術研究院副院長
陜西省硬筆書法家協會副秘書長
陜西盛世長安書畫研究院秘書長
陜西秦川書畫院院長
陜西西京上林書畫院常務副院長
陜西中和書畫研究院副院長
【秦川書畫】雜誌主編
同時擔任多所學校或機構的藝術指導，除具有書法特長外，也具有比較紮實的國學底蘊，其詩歌、散文被多家媒體刊登，也是有一定影響的書畫評論家。
作品多次入展各類大賽或獲獎，僅自2018年來，作品入展陜西寧波書法交流展，「中國字中國風」全國大書法展並榮獲二等獎，湘、陜、川三省書法交流展，七省書法交流展，中國硬筆書法協會會員優秀作品展，第四屆全國隸書展，第七屆「當代中國」全國大書法展二等獎，2018年10月隨陜西書法代表團赴日本進行書法交流，2019年12月應日本書法團體邀請，其多幅作品在日本國舉辦的【大唐遺風】中日四人書法展中再次展出，其指導的學生屢屢在各類書法比賽中獲獎，本人先後榮獲中日青少年書畫大賽優秀指導老師，【當代中國】全國大書法比賽優秀指導老師，全國百名優秀書法教師等榮譽稱號，個人藝術簡歷收錄【中國文藝人物大辭典】。
虎章書作的審美淺議
劉建才/文
虎章是我的學生，又是我的鄉友、兄弟。參加工作後的幾十年我們雖在同一城市工作，我也知道他在研習書法，卻因各人忙於自己的工作和生計，就象兩團被風裹挾的飄蓬，很少見面。直到退休後，交集才又重新多了起來，我也才有幸看到他的書法作品。
說實話，對於書法，我是一個大外行。但也可能是文學、書畫有著同源共生、互為表裏、相映成趣、共促發展的關系，或是讀書人天生的興趣使然，我卻非常喜歡欣賞古今書畫作品，興之所至，甚至達到廢寢忘食的地步。這正如我的看戲，對戲劇的什麽「四功五法」，念、唱、做、打、曲調、板路，全然不懂，卻熱衷去看，有時還看得如醉如癡。無論秦腔京劇，無論生醜凈旦，也無論是那些古之英烈、國之棟梁，其唱腔的蒼涼悲壯、大氣凝重，或慷慨豪邁、蕩氣迴腸，還是那些含蓄矜持、哀婉淒惻的青衣，柔美俏麗、婀娜多姿的花旦，以及其唱腔的明凈飽滿、玉潤珠圓、委婉纏綿，但凡遇其絕妙高手的表演，輒能使我從感官到靈魂受到一種美的沖擊、美的震撼和滌蕩。這種難得一遇的審美享受，常常過後很久，仍使我坐思夢想、回味無窮，大有「三月不知肉味」之感！
我欣賞書法作品也是如此。
記得有年與朋友去湖北旅遊，一個濛濛細雨天氣在襄陽市沿江路閑逛，卻無意間逛到了米芾的米公祠前。由於天雨，遊人稀少。進得門去，只見院子並不寬廣，卻樹木蓊郁，碑刻林立，順著兩邊廊道望去，約有一百多方，盡是歷代名家書刻。如蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄、趙佶、趙孟頫、唐寅、祝允明、文征明、沈周、王士禎、文天祥等等。行、草、蒃、楷，各種書體無不具備，各種流派各種風格更是精彩紛呈，令人目不暇接。
進到後邊正中展廳，又見玻璃展櫃中珍藏著米芾、蘇軾、黃庭堅、蔡襄等「宋代四大家」真跡。這些珍品字都不大，除蔡襄一人為正楷外，其他都為行書，寫在一些質地細密勻凈、晶瑩潤潔、如帛似玉、精美絕倫的宋箋之上，墨色如新，極其古樸雅致：
蘇東坡用墨豐腴，落筆有力，輕重錯落，嫵媚天成，書如其人一樣清新豪健，一撇一捺無不舒展開闊，如行雲流水般帶有一股豪放之氣。黃庭堅長橫長豎、大撇大捺、中宮斂結、長筆四展，字字都是瘦勁奇崛，氣勢雄健，給人以風神瀟灑，意態昂揚之感。米芾則是峭拔多姿，矯健遒勁，墨色濃中有淡，線條枯潤相間，極盡筆勢的輕重、快慢之變，將飄逸瀟灑寓於跌宕奇肆之中。蔡襄楷書給我的感覺則是清婉淡雅、端莊含蓄，一筆一畫極具法度和張力。
這些古代書法大家在書法實踐中對疏與密，輕與重，大與小，濃與淡，潤與枯，收與放等矛盾體的處理，以及凝結為字型後書作的清朗秀麗、飄逸瀟脫、風韻天成，無不漾溢著一種種各具個性的形態美、韻律美、意趣美，使我這個外行也驚為神品，如坐光風霽月之中，直到祠中清場，仍久久不忍離去。
所以，如我之外行，對藝術的感知其實是十分單純、直接的，就是看它能否從視覺到靈魂給人以美的沖擊，美的享受和共鳴。
虎章的書法作品，我是2018年秋在老家蓋房時第一次看到，一幅是行書【赤壁後賦】，一幅是隸書【小石潭記】，即感不凡。之後這幾年，又相繼見過他不少書作，如楷書【波羅密多心經】、【董其昌＜跋禊帖後＞】；草書【文征明＜飲酒詩＞】、【＜書論＞摘句】；篆書【漢瓦當拓片題跋】等等。
細品這些作品，可以明顯看出虎章多年來就象一只辛勤勞作的工蜂，一方面穿梭於中國歷代書法藝術的百花園中，不斷如饑似渴地借鑒吮吸著前人優秀的書法傳統，一方面又古為今用，人為己用，調變蜜粉，釀制新蜜，不斷地進行探索和創新，鍛造著自己的書作個性和書法風韻。使他的書法功力日趨深厚，書作樣式日漸豐盈，書法特征日見突出，從多方面都能給人以美的召喚和美的享受。
——形態美：形態美，是書法藝術的基礎，就是你寫的字能給人以美的享受。如果你寫的字是「平直相似，上下方整，前後平齊」，單調而機械的排列，那就索然無味，毫無藝術和審美可言。而每一位能在歷史斜面上立得住腳的書法家，他們的字無論真草隸篆，都是藏骨包筋、含文包質，很有質感，經得起久看、細看、反復品味摩挲，有看一種內在而深刻的美。
虎章的字中、側兼施，方圓並舉，線條多變，點畫豐富，多姿多彩。楷書從【波羅密多心經】起，開始還有些中規中矩，亦步亦趨，如履薄冰，略顯稚嫩。但隨著多年來對顏真卿、歐陽詢、蔡襄等先賢法帖的深入鉆研揣摩，臨池不輟，及至後來的楷書【董其昌＜跋禊帖後＞】已很具氣象，變得分間布白，疏密有度，平正峭勁，十分整齊、老道。隸體如【柳宗元＜小石潭記＞】、【黃庭堅＜念奴嬌＞】等，於隸書中融入篆籀筆意，使線條柔中帶剛，穩中寓奇，顧盼多姿，古意盎然。篆書如幾幅【漢瓦當拓片題跋】等，則大膽加入甲骨文元素，更顯簡潔明快，氣息高古，神韻十足。尤其是行草，在我看來，應該是虎章書作中最靈動、最出彩的強項。其運筆提按使轉，左右翻騰，上下盤旋，十分幹凈利索。特別是一些字數較少，紙面驅馳空間較大，放得較開的作品，更是縱任奔逸，揮灑淋漓，奇險勁秀，變化多端，常常給人以高山滾石、猿蕩古藤的動態之美。
——韻律美：我這裏說的韻律，主要是指書法家在創作一幅作品時，用筆的節奏，墨色的變化，以及點畫、字行之間的顧盼、連貫、呼應等。一幅生趣盎然的書作，筆者以其或則輕靈敏捷、跌宕明快，或則沈著凝重、謹嚴穩健的筆調，使靜止在紙上的字形變得眉目含情、神彩飛揚、生機勃勃，使觀者目註神馳，產生共鳴，這就是書法的韻律美。
虎者的書法作品，總體特點是線條幹練、生動，時輕時重，變化微妙而豐富，起承轉合處交代清晰。運筆疾而不滑，緩而不滯，提頓有致，富於變化。而行草，特別是草書則是大開大合，放手揮灑，加大字型之間的疏密、大小差距，顯得書作更是開張奔逸、搖曳多姿。他的行草【文征明＜飲酒詩＞】濃墨起筆，字型排列忽左忽右，忽仰忽臥，忽大忽小，忽疏忽密，忽縮忽伸。有的字如老嫗跌倒，有的字如醉漢踏空，把酒席宴上那種指天劃地、杯盤狼籍、踉踉蹌蹌的律動表現得淋漓盡致。而楷書【蘇東坡論竹】，采用黃庭堅中宮斂結、長筆四展，大撇大捺筆意，以細筆書之，使滿紙都呈現出一種風吹竹葉、搖曳生姿的韻律之美。
——意境美：書法作品的意境，就是書家在透過作品表達自己對自然界和生活現象的觀察、思考和感受，抒發自己的思想、情感、性靈、意趣和情操時，使作品呈現出來的一種撲朔迷離、朦朧含蓄而又寓意深刻、耐人尋味的藝術氛圍，或叫詩意空間。所謂的「唐尚法，宋尚意」，這個「意」也就近似於「意境」吧。
虎章在書法創作中對「意境美」的追求和營造，應該說是明確和自覺的。這首先反映在他書作中，喜用簡逸玄淡的線條和曠達空靈的結構形式，即墨色淡雅，結構章法疏朗空靈，字與字，行與行之間空白較多。疏則氣舒而神遠，可取字外風神，給欣賞者提供無限想象的心理空間，突現作品恬靜、典雅、清逸、空靈、曠遠、蕭散的意境美。同時，他的許多作品，都是在完成主體創作後，在紙的一邊或四周留出大量空白，然後以寥寥數語，用朱筆小字補白。或記錄創作時的感受，或記錄當時之境遇，或補記主體沒寫完的詩詞，或補充與主體有關的人物趣事等。這些看似簡單而型別各異的小記，與大片空白相得益彰，為書作彌漫上一股靈虛之氣，也濃縮和寄予了人難以詮釋的情感意緒，有效提升了作品的意境美。
以上是我一個外行對虎章書法作品的一些看法。虎章是一個文化人，除於書法用功最深外，又酷愛古典詩詞歌賦，人文造詣相當深厚。這就使他的書作肯定與一般的「凡粉俗脂」有所不同。我希望他在書法研究和創作上取得更多成就！
2022年8月27日
作 品 欣 賞
