本文/圖片 均來自網路 版權歸原作者所有
本文言論不代表本平台立場
特別聲明
圖片均搜集自網路公開資料
編輯並不確定作品之真偽，不作為投資收藏的依據
僅供愛好者參考
◎
版權聲明
我們尊重原創，本號所推內容若涉及版權問題
敬請原作者告知，我們會立即處理
一、瀑布的理解
瀑布是由水的落差造成的，自然界中水總是集於低谷，順谷流下，在平坦地便為溪水，逢高低相差便造成水的瀉落，即成瀑布了。巖石的變化無一雷同，於是溪流和瀑布也就千變萬化，雖難以捉摸，究其規律還是有可循之處的。
(1) 可將其理解為階梯形，這即可解釋水的落差而形成的瀑布，也可簡單地展示巖石之間的關系。(2）、（3)是根據(1)圖的結構關系用線勾勒出的瀑布和畫出的寫意瀑布。
二、瀑布與巖石的關系
沒有山石的千變萬化，就沒有瀑布的千姿百態。要畫好瀑布，先得對山谷中常受水浸淌的巖石有一定的了解。水的落差即是巖石的高低距離。如圖所示，巖石的高低縱橫將決定水的流向，巖石的低處遇雨便為水的聚集處。
水經過處，改變了石塊的形狀，但不改變巖石內在的結構。
三、 畫瀑布的常用筆法
在畫瀑布時經常 是用以下三種方法來表現的。
(1)行筆時多用顫筆，有頓留之意。畫時側鋒落筆，在均勻的行筆過程中有提按之勢。使瀑布產生厚度，並有水花濺落的運動感。
(2) 行筆速度較(1)圖為塊，似有瀉落無阻之感。
(3) 用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。
四、瀑布的渲染
為較好地表現瀑布，通常畫時都對水根部進行渲染。所謂水根部是指垂直面被雲斷或被水平面所斷處。
(1)被雲所斷處，要求雲口要有較清晰的輪廓痕，而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開，不可有明顯痕跡。
(2) 被水平面所斷，同水平面相接處可比同拋面和雲相接處的輪廓更清楚。畫時，可先上清水，將幹時上淡墨，不夠可反復加幾次。
(3)為表現瀑流的厚度，所示處不勾明顯輪廓，用濃墨渲染出相交處。不可二者相混失去形體，亦不可太過而刻板。
(4)用長鋒羊毫筆，蘸淡墨水，筆鋒朝下輕輕拖掃而過，以表現被煙霧所遮的土坡和石壁。
五、線勾瀑布的特點
用流動且有節奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢。這是傳統山水畫中最常見的畫瀑布的表現方法之一。這種畫法，對線條的要求很高。畫時要註意流動，活潑但不可隨便或拘謹。就瀑流的造型說，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現線條。
六、線勾瀑布的步驟
（1）先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細的畫法，畫石時也應相應地將結構交代清楚。
（2）依石塊勾出水流。應註意：1.水平面處的高低不要畫的過於懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最後渲染，加上小草和苔點。
七、 寫意瀑布的特點
自由地運用墨塊和線，較簡潔池表現物件的精神，稱之為寫意。寫意瀑布是相對線勾瀑布而言的。它主要靠巖石的虛實安排來表現瀑布的起落，畫時著意在水，著筆在石，一氣呵成地表現似萬馬奔騰的激流，以寫出怒號崩瀉、萬壑爭流之勢，用淋漓盡致之筆，達到山水驟發的效果。
八、寫意瀑布步驟
(1) 先皴出石塊，安排好瀑布在畫面中的位置。畫時，先畫右面巖石較多的部份，次畫中間的一組，要註意使丟擲之水順勢；再畫左邊的山石以收攏瀑布。
(2) 用淡墨染出上左角，使瀑布的形狀明確，再分染石面和畫出下部的水平面。
(3) 最後分染瀑布和雲。圖中瀑布和雲都是留白的，要畫出兩種不同的感覺，渲染時落筆要肯定，畫瀑布下筆相對可快些使之既洶湧又透明，渲染雲時用筆可略慢些，使之既輕盈又有份量。
九、畫瀑布的布石
所謂布石，一般指對上部阻障水流的石塊的安排。「聚散」是中國繪畫最基本的法則，按此法則，布石時石塊的形狀。大小要有變化，石與石之間距離也要有變化：聚處要密、散處要放而不松。
十、二疊瀑布
瀑布的方向一致時切忌雷同，落筆應對其位置、寬窄、高低以及石的分布作認真安排，畫時，二疊瀑布所用的墨色亦應有所區別，不致於過分平、板。
十一、三疊瀑布
三疊以上的瀑布較為復雜，很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動勢，對細小枝節不可過多刻畫。由於瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應確定瀑布的形態，然後先畫石、次畫水、再渲染。
十二、溪谷中的瀑布
深谷巖壁中常有細水流下，傳統山水畫中以此入畫者甚多，宋朝著名的【溪山行旅】圖，就是以此入畫的佳作。巖壁縫中多陰濕，可將水邊之石畫的略黑，留出空白為細流。此種方法，可破崖壁的單調、幹枯感，又可使作品上下呼應，畫面靈活。所謂瀑布是山川之血脈，就是這個道理。
十三、崖壁上的瀑布
崖壁是一個較平的面，瀑布從上瀉下，此時的瀑布不可著筆太多。畫時要註意保持石崖的平面感覺，畫至水處輕輕斷開，如對水過於刻畫，勢必破壞崖巖的平面效果。
十四、谷底的激流
谷底亂石較多，水流於此多回旋。谷底之石受水的沖刷，多峻角。畫時要使巖石堅硬、水流圓轉又緩急得當。
十五、散瀑
畫散瀑不易收攏，畫時要掌握水的流向，其中來源和去處要有所交待。處理水的寬窄要得當，使細流依附於寬水，這樣即使水流較散，但有了主次和交待，西面自然就不感覺散亂了。
十六、斜瀉之水
此稿寫生於九寨溝珍珠灘。斜線或斜面往往會造成不穩定和奇、險的效果，從構圖上說，矛盾會加強氣勢，產生逼人的感覺。畫面正是用了以上的法則。瀑布從畫面外斜湧而來，並以黑白對比，山峰逆於水勢來表現瀑布的洶湧。
十七、水口
瀑布落於水平面處，稱為水口。水口處多水花、多回流。該圖是用線勾的方法畫的。上部流水落於平潭而下部流水落於江湖。落於平潭江湖之水要平出，平出之水遇石，有大的回轉。畫時須註意水的落下、水花、平出、回轉這四者之間的聯系。畫水花宜用淡墨，略淡於落下和平出之水。
十八、斷橋之水
山水畫中橋梁斷不可少。地之絕處，藉此通途，可以引人入勝。置橋宜自然，且橋兩邊要有通達之意，橋的上下要氣脈相連。畫橋面的線條宜用中鋒，畫橋墩可用偏鋒。畫建築物的線條不要過快、過直。建築物的線條同巖石的線條，皴法要基本上一致，才能使畫面和諧。
十九、森林中的瀑布
畫森林中的激流時一般要註意：
（1）水在林中的穿透，也即是水能出入於林間。（2）樹和水要呼應，使其有內在的聯系。可先畫樹，後畫水。這樣，不至於怕破壞水的動勢而顯得過於拘謹。
二十、煙靄中的瀑布
瀑布瀉下，水珠四濺，時而形成煙靄，時而聚成陰雲。煙靄拂物，陰雲障物。畫中景瀑布以煙靄相拂很多。也即是說，中景瀑布不要畫的過於清楚，但亦不可失去形體，使其有濕潤感。近景可畫的略濃重些，加強近中景的對比。
二十一、晨霧中的瀑布
晨幕初開，大地漸蘇，原野山巒，煙霧朦朧，一片寧靜。畫晨霧之景宜靜，溪流置其間，以瀑流之水破凝聚的靜，使其在潺潺之聲中，更顯安靜。這就是先人說的「水之靜時即動時」。
