當長卷緩緩開啟，一幅由水墨繪制而成的灣區圖卷逐漸躍然眼前，畫家的奇思妙想，巧墨妙筆讓一處處熟識的或是城市地標，或是古代建築融入畫中，看似真實又極具畫意。
這是一幅少有的城市水墨題材山水長卷，是由廣東畫院專業畫家黃唯理帶領張倉健、陳灼愷、郭林吉、胡新宇、王楠沂等五位年輕畫家於近期共同創作的巨作，全卷長十六米，高一米二的【灣區頌】，把粵港澳大灣區「9+2」城市群的具有代表性的城市景觀涵蓋畫中，是近年少見的灣區城市長卷。黃唯理接受收藏周刊記者采訪時表示，「用傳統筆墨以現代氣息歌頌大灣區。」
■【灣區頌】之廣州部份
■【灣區頌】之深圳、香港、澳門等
1 剪報習慣為創作長卷提供很多素材
在黃唯理工作室裏，收藏周刊記者跟隨畫家領略了長卷的巨大魅力。從左看起，由佛山起首，然後廣州、東莞、惠州、深圳，香港、澳門、珠海、中山、江門、肇慶。整幅畫采用了順時針的走向，環珠江口東西兩岸的城市，中間以港珠澳大橋以及伶仃洋作為海洋的部份，恰好作為畫面空靈留白處，結尾是肇慶，實際上從肇慶再往東便是佛山，使得整個畫面構圖形成了閉環的遊歷動線。
在技法方面，黃唯理表示，一改此前城市水墨題材山水作品的常用技法，而反復做了新嘗試。
卷首淺絳淡墨的西樵山訴說佛山上萬年的歷史傳說，然後是祖廟——嶺南傳統文化與工藝的代表視窗，廣州方面則有越秀山與鎮海樓、永慶坊等代表了歷史傳統與現代的過度，然後珠江新城的繁華都市則成為全卷最為奪目的板塊，「我們在處理東塞塔與廣州塔時，就反復試了‘斷筆’，留白地方正好表達雲霧氤氳的氣氛，由於‘三塔’的高度足以高聳入雲，因此，如此表現也恰到好處。」黃唯理表示，「盡量擺脫以往一些都市水墨或城市山水題材習慣用線的方式，而采用‘斷筆’的方式取代，既保留傳統中國畫用筆用墨的要求，也盡可能對現代建築有相對合理的描繪。」他認為，假設勾線太多，形式上容易落入「效果圖」的困境，這跟傳統中國畫相去太遠。
值得一提的是，包括珠江新城部份在內，其他幾個城市的宏大場景的視角，都是俯瞰角度，這裏就不得不提科技的進步對藝術創作也有深遠影響，無人機拍攝豐富了畫家的取材視野，盡管創作者沒有親自嘗試用無人機拍攝，但他卻有一個良好的習慣，那便是「剪報」，他的剪報習慣，為創作這幅長卷提供了很多直接參考的素材，「近年各大報紙都刊登了不少大灣區建設成就相關的照片，不同角度，而且多了航拍的視角，這是以前很難想象的俯瞰城市的角度。以前我們去采風寫生，通常只是限制於站立視角。」
2 很多顏色靈感來自敦煌壁畫
全卷總體以大色塊作為分割手法，把色彩的冷暖對比融入到中國畫裏，這一點與不少長卷有明顯的差別，大面積的綠色田野或山川，然後藍色的海洋，用剪影式留白的處理方法畫城市，更是該卷作者的首次嘗試。在顏色的選擇上，黃唯理介紹，「這幅長卷的顏色搭配，很多是來自敦煌壁畫。雖然是創作現代都市，但我們不能脫離傳統，要多從傳統中尋求借鑒，敦煌色無比豐富，擁有中國畫傳統中最具代表的色彩。」
不同的城市，在選擇代表性景觀的時候，也反復思慮，例如肇慶以自然為主，珠海、澳門除了標誌性建築之外，更多是突出海洋生態，東莞和惠州表現蓬勃的經濟，惠州有蘇東坡的舊跡，東莞有標誌性的潮玩「貝拉」，還有正在大建設的工地，深圳有「孺子牛」和高樓林立的前海，香港則用了金紫荊、大會堂、中銀等標誌性建築，值得一提的是，畫面巧妙地透過深中通道的建設把珠江口的東西兩岸做了聯結，使得畫面既連貫，又有松緊節奏。有碉樓的江門與肇慶的鼎湖山則連成「綠美」，凸顯了廣東的綠色生態。
■【灣區頌】之珠海部份
■【灣區頌】之東莞、惠州部份
■【灣區頌】之江門部份
3 「畫長卷，關鍵是學會時刻抽離」
黃唯理此前已經參與過多次的長卷創作，傳統為主的有【客家山居圖】【歷代羊城八景】等，凸顯現代畫風的則有【珠江勝景圖】中卷【雲湧珠江】【南國的風】【羊城禮贊】等，當然，最關鍵的還是他持續探索的【山海經】沿海系列作品，對現代產物在水墨山水中的融合做了大量的嘗試，他說，「在這些海岸景色中，我不是用現代實驗水墨去表現，而是在充分鉆研傳統筆墨的基礎上，融入現代景貌，表現當代情思。」黃唯理表示，這次創作，是一次「用傳統筆墨以現代氣息歌頌大灣區」的嘗試。
【灣區頌】長卷可以說是黃唯理綜合了此前多次的長卷經驗以及自身在現代筆墨探索心得的一次整體呈現。談及長卷創作的要求，黃唯理表示，「畫長卷，關鍵是學會時刻抽離。否則很容易深入了局部，而忽略了整體。」
【人物介紹】黃唯理
廣東畫院一級美術師。中國美術家協會會員、廣東省美術家協會中國畫藝術委員會副主任。
