謀篇，就是書寫之前的設計和安排。一幅成功的書法作品，既要註意一筆一字的筆法和結構的美，又要積點成畫、積畫成字、積字成篇，還要考慮整幅作品的謀劃，我們稱之為謀篇。謀篇主要包括以下四個方面：
一、確定書作內容
內容是根據物件和用途來確定的，不能隨意選擇，其對書作要求是不一樣的，作為展覽作品放置在會議室、廳堂等地方的書作要高雅；作為宣傳作品，內容要能通俗易懂；作為贈與人的作品，內容要因人而易，要適合贈與物件的性格、知識素養、職業、情趣等。恰如其分的書作內容是書法創作的關鍵。
二、確定書作書體
書體的選擇也是創作的重要因素，要根據作者的特長，還要看書作的用途和贈與物件的實際情況。一般篆、隸高古，適宜廳堂的中堂、對聯；楷書工整，適宜廳、殿、壁、屏風的中堂、對聯、條屏等；而行、草書則較為隨意。
三、確定書作格式
中國漢字傳統的書寫是豎寫，古傳統毛筆書寫多為豎式。因而在過去有關章法的研究方面只註重了豎式的研究，並且總結了一整套成熟的章法模式，作為書法的章法，沿用數千年。直至1917年，才由中國新文化運動的先鋒錢玄同，在【新青年】雜誌上首倡漢字豎改橫寫，人目系左右相並，而非上下相重。試立室中，橫視左右，甚為省力，以此例彼，知看橫行較易於直行。且右手寫字，必自左至右。由於倡導實屬有利，特別是隨著社會和經濟的發展，工具的新生及大量普及，橫寫就更方便了。
漢字由豎寫改為橫寫，是漢字書寫格式的重大改革，不僅增加了漢字的書寫形式，也是中國漢字發展史上的一個裏程碑。特別是在硬筆工具大為普及又高度繁榮的今天，傳統的豎式書寫，必將與創新的橫式書寫聯袂生輝。
四、確定書作幅式、字數、行數、落款、印章及藝術效果等
明張紳在【書法通釋】中說：「凝神存想，乘興下筆，立一字為一篇之主，分其章，辯其句，為之起伏隱顯，為之向背開合，為之映帶變換，情狀可以生，形勢可以定，始可言書矣。」【筆陣圖】中雲：「夫欲書者，多幹研墨，凝神靜思，預想書形大小，偃仰平直，振動令筋脈相連，意在筆前，然後作書。」清劉熙載說：「書之章法有大小，小如一字及數位，大如一行及數行，一幅及數幅，皆須有相避相形相呼應之妙。」只有對書寫的幅式、書體及書寫內容、字的多少，做到胸中有數，有一個成熟的構想，如總體上怎樣分，分多少行，每行怎樣寫，寫多少字，字的大小參差如何變化，字距行距多大，疏密程度等等，都安置巧妙合理，才能達到好的藝術效果。
譬如有的作品，章法布局，整齊勻稱，照應嚴謹，猶如一隊隊行列整齊、有組織有紀律的軍隊；有的作品，在章法布局上，大小疏密，錯落其間，猶如夜空中的繁星；有的作品，行間茂密，而左右映帶；有的作品，空曠疏朗，而上下呼應；有的慘淡經營，而帶人工味的；有的不事雕琢，而得自然之趣的，「或攢翦而齊整，或上下參差」，不同的布局方法，是形成不同風格的重要條件之一。布局是書法創作的重要一環，而且需要美的幅式，恰當的款文及點睛的鈐印，還要有恰如其分的裝飾等，給人以和諧感人的藝術效果。特別是行書或草書更應變化而豐富，意到筆隨仍需苦心經營，使通篇章法，既筆順氣暢，各盡其態，又引領管帶，首尾呼應，同時又寓意深邃，形情交融，從而產生感人的魅力。
