沒必要的「學者型」書家丨許力

2024-05-08國風

初學書法時，一位很有名的老書法家告訴我，要全面發展，做學者型的書法家。記得老先生點評一件篆書作品時說：你看這字的篆法都不是一個時代的，不懂文字學怎麽寫篆書呢？

我想這就是學者型書家的優勢吧。就像【圍城】裏的顧爾謙，把資料匯成一箱子小卡片，豪言有這些卡片在，即使全國的書都被燒了，他也一樣能開中文課。

理想中的書法家應該是這樣的：詩、書、畫、印無一不精，真、草、隸、篆諸體皆能；品茶、說禪、民俗風情、六受八卦、策論時政……甚至還得像東坡先生一樣燒得一手好菜。直到今天，依然有很多書法家是按著這個方向來努力的。

至我「知了天命」才發覺，全面發展力有不逮，「學者型」更是水中撈月，沒必要，而且做不到。無數的人可以分別去做文學家、書法家、畫家以及高級廚師，但全面發展的只有一個蘇東坡。就這，還沒見過他寫篆隸。

老先生的教誨沒錯。但老先生沒想到後來時代的變化，也不可能想到。全面發展的學者型要求是有時代性的。從前的學者在做學問之前就玩毛筆，一路玩到老。當代人搞書法是需要專門時間的技術活兒，而做學問的時間是敲鍵盤看螢幕，毛筆就擱下了。練筆和做學問的時間互不相容，學者和書法家之間很難兼職。

書法高低並非由是不是學者身份來決定，自古如此。我們無法確定那些漢隸魏碑書寫者的學問高低，也無法確定寫敦煌遺書的都是飽學之士，更別說大量優秀的漢簡帛書以及民間書法。

書法家都愛標榜「諸體皆能」。其實，大多數書家除了自己擅長的一兩種書體外，其他的根本算不上「能品」，最多算個「能寫」。啥都能寫的，多數是個書法的「油膩大叔」而已。我們只見過李斯的篆書，也沒見過王羲之、顏真卿的隸書篆書，這影響他們在書法史上的崇高地位了嗎？「遍臨古來名帖」，真有必要嗎？遍臨了真就是好事幾嗎？是事半功倍，還是事倍功半？

董其昌臨帖下的功夫很深。他寫的【古詩十九首】用了20位書法名家的書風，被傳為書壇佳話；其實，真正出彩的也只有【仿聖教序】的一段，其他的只是徒有形似，內核還都是王羲之。當然，這20種的形似若不是花費大量的時光下功夫，也是不可能達到的。但這對立誌要「脫去右軍老子習氣」的董其昌，簡直就是譏諷。這樣的全面發展，真就不如一門深入？在脫去右軍習氣上，還沒有同時期的張瑞圖來得幹脆。

【天龍八部】裏的慕容復，文武全才，以武功之博而著稱，講究「以彼之道、還施彼身」，對手最擅長什麽招幾，他就用什麽招兒打敗人家，可謂全面發展的有誌青年。可遠不是喬峰的對手。喬峰呢，讀書做活兒都一般般，只是用些打狗棒法、降龍掌的招數，但是臨敵之際，有諸般巧妙變化，本來一個平平無奇的招數，他使出來就有巨大的威力。這就是泛泛比不得專能。小說裏還有位神奇人物叫段譽，好幾股真氣在體內，來回竄著打架，反而「六脈神劍」經常使不出來，等幾股氣理順了才成為高手。

書法也是如此，每一本臨過的帖都不會白臨——鴻爪雪泥，抹不掉的，時不時各種陳年舊跡往上泛。所以，書法家的前半生不斷地積累再積累，到了真正要實作自我的時候，竟然不是看記住了多少，而是看能忘掉多少。

消除知見，自然於當下，一念不雜。全面發展積累起了大量知見，而每個知見都是一塊磚頭。它可以是墊腳石，方便你登上新台階；也可以是絆腳石，不斷幹擾你前行。

如今到了AI的年代，學者型的需求變成對資料庫熟練使用的需求，全面發展也變為強化個性的需求。知識永遠不會無用，但選擇的針對性將決定個人發展的高度。【論語】講：過猶不及。過分追求全面，反而會有更多的缺失。

稱得上「學者型書家」的人，最初的人生方向並不是奔著書法去的，書法成就只不過是其成就中的一個分支。而奔著書法去又能成學者的，大抵也只是書法範疇內的而已。

學者型書家和文人字畫的說法，如出一轍，更像一個招牌，可以彰顯一下作者身份，為自己書寫的隨性多一個說辭。書法，早已是獨立的藝術，不必寄生在什麽上。看作品，不看履歷。

——本文刊於【藝術市場】

文章僅代表作者個人觀點

書畫家簡介

許力，中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國文藝評論家協會會員、中國紅樓夢學會會員、中國美術家協會漫畫藝委會委員。曾任全國美展、全國漫畫展評委。

參加由中國美術家協會、中國書法家協會主辦的展覽36次，獲獎14次。榮獲中國美術獎創作獎銀獎（第十一屆全國美展銀獎）、中國漫畫最高獎金猴獎、第五屆亞洲青年動漫大賽最佳插畫獎、中國嘉興國際漫畫雙年展優秀獎等；在被譽為國際漫畫奧斯卡的「艾登·道昂」國際漫畫大賽獲第二名，時任羅馬尼亞總統和土耳其議長接見並共同頒獎。作品被中國美術館、國家大劇院、豐子愷紀念館、蒲華美術館，義大利幽默博物館、土耳其漫畫館等機構收藏。

在各級報刊發表作品3000余件。出版專著【大畫三國】上海印書館、【紅樓夢畫】河北美術出版社、【珍重歡喜】山東美術出版社、【線條的真相】天津人民美術出版社等。

作品欣賞