1862萬！昨晚嘉德春拍「小石山房舊藏明清名家篆刻專題」再創新高，13方印中5方過百萬！其中文彭「五湖遊俠」以609.5萬居首位！重聚難再！
繼【瓦存室藏黃牧甫原石遺珍】後，上海書畫出版社與嘉德藝術中心再度強強聯手，推出【小石山房舊藏明清名家篆刻原石遺珍】，匯集嘉德2003、2023兩次秋拍及2024春拍在內41方小石山房舊藏明清流派頂流所作珍貴原石，首次整體集結！目前所知最大體量小石山房遺珍原貌出版！文彭、何震、蘇宣、汪關等明代文人篆刻開宗立派者一個不落！現全網預售已開啟！
【小石山房舊藏明清名家篆刻原石遺珍】
嘉德藝術中心 編
上海書畫出版社
2024年5月
限量1500套
文彭、何震、蘇宣、汪關…
31方明人印集齊明代文人篆刻開宗立派者
8方有當今鳥蟲篆大家吳子建邊跋
明代文人篆刻頂流
目前所知最大體量小石山房舊藏原石
集體亮相
多角度原作、多版本印蛻
印面、邊款、印石全方位100倍高畫質呈現
當代篆刻名家魯大東精彩點評
教你看懂明清頂流篆刻藝術精髓
【小石山房】與【瓦存室】兩種，皆為上海書畫出版社【朵雲真賞苑】系列之一。此系列每種一經面世，便迅速售罄！猶豫便是錯過！
今日小編為您分享本書前言【顧湘小石山房藏印淵源與遺印賞析】中張煒羽對文彭、何震、蘇宣、汪關、汪泓、歸昌世、李流芳、陳萬言、吳考叔等明代篆刻名家代表印作的賞析，開啟本書珍貴高畫質原石圖版一同欣賞，不但會看，上手實操也不再是難事！篆刻從臨摹到創作也直接打通！
顧湘小石山房舊藏遺印賞析
張煒羽
一、
文彭「自顧為人淺」
文彭為文徵明長子，天資卓越，卻屢困場屋，十舉不獲，直到嘉靖三十五年（1556）年屆花甲時，才以歲貢生被薦舉入京，經廷試獲第一，授嘉興府學訓導。晚年文彭先後出任南京與北京國子監博士，人稱「文國博」。周亮工【印人傳】中關於文彭晚年在金陵西虹橋購買四籮筐燈光凍石材的故事，已成為印壇佳話。對於文彭的傳世印作，歷代學者多抱以謹慎的態度。
目前實物印章有上海博物館珍藏的「七十二峰深處」象牙章與西泠印社「琴罷倚松玩鶴」青田印，再參照其書畫作品上印鑒來欣賞，文彭的朱文印繼承了元代圓朱文秀雅流美、平胡醇正的風格，白文印則明顯受到漢印的影響，顯示出一股沈穩、質樸的氣息。
文彭 七十二峰深處
文彭 琴罷倚松玩鶴
「自顧為人淺」著錄於【小石山房印苑】。是印三面款，除頂款刻印文外，另兩面刻有「嘉靖辛醜秋日，三橋」。該辛醜為嘉靖二十年（1541），文彭時年四十有五。
文彭 自顧為人淺-邊款
「自顧為人淺」用刀挺健，章法疏朗自然，簡約的「自」「人」收縮寬度，「自」「顧」右側與「淺」字左側貼邊的線條仿效漢銅印邊線磨損的效果，有意刻細，可見當時印人精研漢印之深。
自顧為人淺-邊款（左）琴罷倚松玩鶴-邊款（右）
至於文彭以書丹勒碑雙刀法刻制的行書邊款，也為欣賞與鑒定其篆刻風貌的重要組成部份。「自顧為人淺」行書邊款遒麗流暢，且深刻之，與六年後所鐫的「琴罷倚松玩鶴」邊款淺刻法稍異，對研究文彭邊款的演變有較大的參考價值。
二、
何震「竹窗茶話」
何震篆刻取法秦漢，刀法挺峻清健，印格氣勢恢宏，充分表現石章線條之獨特意趣，有意識追求刀法在篆刻藝術中獨立的審美價值，使明代印壇風貌為之一新。何震憑借其全面、精熟的篆刻技能，遊藝於士大夫之間，其過人的篆刻天賦與海量、高質的創作，使其蜚聲四海，以致上達名公宿將，下至商賈販夫，無人不曉其印章，時「大將軍而下，皆以得一印為榮」，歿後更是「片石與金同價」，受人追捧，世稱為「雪漁派」。
何震竹窗茶話
何震「竹窗茶話」著錄於【小石山房印苑】，據年款是印作於萬歷乙未春三月，即萬歷二十三年（1595），時何震已年逾花甲，用刀雖不及傳世的「聽鸝深處」生辣，已趨向於晚年「笑譚間氣吐霓虹」的線條偶露鋒芒與章法平穩的作風，但依然給人以風骨剛健、古茂淵雅之美感。
何震 聽鸝深處（上）竹窗茶話（中）笑譚間氣吐霓虹（下）
是印邊款以單刀為之，較他印中欹側險絕、生拙痛快者有別，更顯秀潤峻挺。至於印主「德弘先生」有待於進一步考證。
何震 竹窗茶話-邊款
三、
蘇宣「一片冰心在玉壺」
蘇宣處在明代印壇從興起到繁榮、人才輩出的年代，世人皆以模仿文彭、何震與秦漢印為能事，形成了蘇宣所描繪的「家家倉、籀（倉頡、史籀），人人斯、邕（李斯、蔡邕）」的盛況。蘇宣長期浸淫於秦漢璽印經典之中，曾自稱「所手捫綠圖青字、龍畫螺書有年。所遇銅章玉璽，斑駁銹蝕，寶氣生白虹有年」。他所鐫刻的作品無論從形式、線條、章法、篆法，還是在神韻氣質方面，更加貼近秦漢原印，表現出成熟的藝術審美構思和醇正的古典氣息，挖掘出文彭、何震不曾涉足或未臻佳境的新印式。晚年輯自刻印成【蘇氏印略】，讓後人領略到其卓爾不群的篆刻藝術風采。
蘇宣一片冰心在玉壺
蘇宣「一片冰心在玉壺」著錄於顧湘【小石山房印苑】，以切玉法為之，筆勢圓轉舒暢，章法寬疏空靈，得兩漢未曾有之印式，顯示出蘇宣大膽開拓、追求新意的自覺性和超前的審美意識，也應了其所說的「始於摹擬，終於變化」一語。
是印有蘇宣獨創的單刀行書頂款：「辛酉冬日篆，嘯民。」辛酉為天啟元年（1621），蘇宣已六十九歲，對研究其晚年印風有重要的參考意義。
蘇宣一片冰心在玉壺-邊款
四、
汪關「此鳥安可籠哉」、汪泓「桐遇知音已半焦」與「人臣之義忠正為高」
汪關為晚明印人中追摹漢法，形神兼備、氣韻雅妍的集大成者，其白文宗漢鑄印，線條潔凈光潤，篆法謹嚴規整，章法沈穩安詳。朱文堂皇婉暢，恬靜醇美，圓融凝厚，饒有雍容華貴之氣象。晚明著名書畫家如董其昌、趙宧光、陳繼儒、程嘉燧、李流芳、歸昌世等用印多出其手。汪關之子汪泓也善篆刻，父子曾為張灝的「學山堂客」，有「大小癡」之號。
汪關此鳥安可籠哉
汪泓桐遇知音已半焦
汪泓人臣之義忠正為高
汪關「此鳥安可籠哉」與汪泓「桐遇知音已半焦」「人臣之義忠正為高」三印先後著錄於張灝【學山堂印譜】與顧湘【小石山房印苑】，流傳有緒。
汪關一印篆法精整，用刀細膩，章法隨筆畫疏密自然分布，並註重書法筆意與殘破並筆，深得漢印精純古雅之韻。【學山堂印譜】中的「知我當時自有人」「心如太古結繩時」「空林獨與白雲齊」等諸印風格與其相類，從線質與布局手段來看，如出一人之手。
汪泓「桐遇知音已半焦」一印線條轉折圓潤，筆意濃烈。「人臣之義忠正為高」章法穩妥，而線條更為峻整挺拔，可見汪泓具有相當的篆刻功力。
汪泓桐遇知音已半焦（左）局部
汪泓 人臣之義忠正為高（右）局部
汪關一印石經火，與汪泓「桐遇知音已半焦」分別有隸書頂款「汪」與「泓」，與遺存的汪關「子孫非我有委蛻而以矣」邊款「汪關」二字及「自從老杜得詩名憂君愛國成兒戲」「空手無金行路難」單字款相似，也為鑒定汪氏父子篆刻的主要參考依據。
汪關 子孫非我有委蛻而以矣-邊款（左）汪泓 桐遇知音已半焦-邊款（右）
五、
歸昌世「無貴賤不悲無富貧亦足」、李流芳「秋顏入曉鏡壯發雕危冠」
晚明藝壇名士風流，他們恃才孤傲，任情自適，追求新奇高雅的生活。此時新興的篆刻已是名士閑情藝術生活中的一部份，成為彰顯其風流本色的絕佳載體。其中明末的歸昌世與李流芳博學多能，性耽印藝，集詩文、書畫、篆刻諸藝於一身，是典型的名士類篆刻家。李流芳曾回憶早年與歸昌世一起刻印過程，稱：「余少年遊戲此道，偕吾友文休競相摹仿，往往相對，酒闌茶罷，刀筆之聲，紮紮不已，或得意叫嘯，互相標目，前無古人。」
關於歸昌世與李流芳的篆刻風格，萬歷進士王誌堅在【承清館印譜】題跋中稱：「方余弱冠時，文休（歸昌世）、長蘅（李流芳）與余朝夕，開卷之外，頗以篆刻自娛。長蘅不擇石，不利刀，不配字畫，信手勒成，天機獨妙。文休悉反是，而其位置之精，神骨之奇，長蘅謝弗及也。」從二人遺存的印作來觀賞，歸昌世淵雅工穩，而李流芳古拙率真，與他們精心配篆和信手勒成的各自創作作風相關。
歸昌世無貴賤不悲無富貧亦足(上)
李流芳秋顏入曉鏡壯發雕危冠（下）
歸昌世無貴賤不悲無富貧亦足-局部
李流芳秋顏入曉鏡壯發雕危冠-局部
歸昌世的「無貴賤不悲無富貧亦足」與李流芳的「秋顏入曉鏡壯發雕危冠」印文分別出之唐代詩聖杜甫【寫懷二首】與詩仙李白【秋日煉藥院鑷白發贈元六兄林宗】五言長句中，皆著錄於張灝【學山堂印譜】與顧湘【小石山房印苑】，且有邊款，可視為歸、李二人篆刻的標準件，足資參考。二印筆力清遒，篆法精良，章法齊整，手法極為相近，可見當時二人創作也是互為影響，尤其在為張灝刻印時潛心設計的態度可見一斑。
所不同的是歸昌世行書邊款流暢瀟灑，富有書卷氣，與李流芳率真筆法有異，使二人真情流露無遺。
歸昌世無貴賤不悲無富貧亦足-邊款(左)
李流芳秋顏入曉鏡壯發雕危冠-邊款(右)
六、
陳萬言「囊無一文錢坐有萬裏客」、吳考叔「火不爇貞玉蠅不點清冰」
張灝於萬歷四十五年（1617）輯成【承清館印譜】正續二集，為明代首創的第一部匯輯各家的印譜。此譜收集了文彭、何震、蘇宣、梁袠、李流芳、程遠等二十二家印人刻印四百八十方。每方印蛻下註明釋文、印材與作者。除石印外，不乏有金、銀、銅、琥珀、瑪瑙、玉石、水晶等印材。【承清館印譜】的面世，為後人展示了晚明印壇相對完整、真實風貌，特別像王梧林、張休孺、徐上甫、周朗生等一些享有盛譽的印人作品，均賴此譜以傳，成為考察晚明印人群篆刻風貌的重要依據。
陳萬言、吳考叔也名列【承清館印譜】，譜中著錄二人各自刻印不下二十方，其中吳考叔也善制銅印、瑪瑙印，若不標註，與石印難分軒輊，可見其腕力之強，功力之深。此二印皆著錄於張灝【學山堂印譜】與顧湘【小石山房印苑】，陳萬言所作勻整工致，雅靜秀麗，而吳考叔結字方勁，追求刀意石趣。
陳萬言 囊無一文錢坐有萬裏客（上）
吳考叔 火不爇貞玉蠅不點清冰（下）
此外陳萬言單刀行書邊款與前述李流芳「秋顏入曉鏡壯發雕色冠」印款的技法極為相似，皆署張灝之字「古民」。另有將「考叔」誤釋為「何考叔」者，查閱【承清館印譜】姓名標示版，可知為吳考叔之誤植。
陳萬言 囊無一文錢坐有萬裏客（上）
吳考叔 火不爇貞玉蠅不點清冰（下）
此外還有「安得倚天劍跨海斬長鯨」「坐擁五千卷莊環十二峰」兩面大印、「有恥可教聞過可賢」「口銳者多誕而寡信」兩面印、「詩到無人愛處工」，雖無印款，但為典型的晚明文人刻印風貌，足可珍之。至於清代周芬的「乳鴨池塘水暖」與嚴坤為顧湘所刻的「虞山顧氏鑒藏金石圖記」，為小石山房珍品，也是研究清代早中期名家印風的珍貴實物資料。
詩到無人愛處工
安得倚天劍跨海斬長鯨
坐擁五千卷莊環十二峰
（兩面印）
有恥可教聞過可賢
口銳者多誕而寡信
（兩面印）
【小石山房舊藏明清名家篆刻原石遺珍】
嘉德藝術中心 編
上海書畫出版社
2024年5月
限量1500套
文彭、何震、蘇宣、汪關…
31方明人印集齊明代文人篆刻開宗立派者
8方有當今鳥蟲篆大家吳子建邊跋
明代文人篆刻頂流
目前所知最大體量小石山房舊藏原石
集體亮相
多角度原作、多版本印蛻
印面、邊款、印石全方位100倍高畫質呈現
當代篆刻名家魯大東精彩點評
教你看懂明清頂流篆刻藝術精髓
