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唐代草聖懷素【小草千字文】墨跡賞析

2024-08-26國風

懷素是唐代著名的書法家,他的草書被稱為「狂草」,以其圓勁有力的筆法和奔放流暢的風格著稱。他的草書藝術對後世產生了深遠的影響。【小草千字文】是他的代表作之一,被譽為「千金帖」,具有極高的藝術價值和歷史價值。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

【小草千字文】是懷素在唐德宗貞元十五年(公元799年),時年63歲時在故裏零陵所書。此作被譽為「小字貞元本」,因其絹本墨跡共八十四行,一千零四十五字,反映了懷素晚年的書法風格。這幅作品的字跡平淡閑雅,筆墨意趣老辣稚拙,是其晚年的代表作。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

懷素的書法藝術在中國書法史上占有重要地位。他自幼出家,曾為玄奘、三藏法師門人,坐禪之余,常書,衣服、墻壁、器物,無不當紙,甚至用芭蕉習字,並名居室曰「緣天庵」。他還把不能用的筆埋在山下,名曰「筆冢」。懷素的草書藝術富有流動感,運動感是基於不同的節奏和旋律所組成,給人一種「筆走龍蛇」的形式美,造成生動的氣韻。因此可以說狂草是具有動的美,而真、隸、篆卻有靜的美,各有千秋。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

【小草千字文】的藝術特點是筆法多樣,雖然沒有了狂放不羈的氣勢,但卻展現出了一種柔和文雅的氣息。懷素的書法風格在【小草千字文】中發生了轉變,從驟雨旋風般的狂草轉向了古雅平淡的書風。字與字之間不再相連屬,筆道更加蒼勁渾樸,顯示出他在藝術創作上的另一種追求。

唐代懷素【小草千字文】墨跡

唐代懷素【小草千字文】墨跡

懷素的【小草千字文】其筆畫瘦而有力,展現出獨特的勁道和力量感。這種瘦勁的筆畫並非單薄無力,而是蘊含著堅實的內在力量,給人以剛柔並濟的視覺感受。筆畫靈動,毫無呆板之感,仿佛具有生命一般。每一個筆畫的起承轉合都流暢自然,毫無渙散衰頹之狀,體現了懷素高超的運筆技巧和對書法藝術的深刻理解。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

【小草千字文】通幅筆墨奔放流暢,一氣呵成,具有強烈的連貫性和整體性。這種一氣貫之的氣勢使得作品在視覺上形成一種強大的沖擊力,令人贊嘆不已。

唐代懷素【小草千字文】墨跡

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

懷素是為數不多的以篆籀筆法入草的書法家,這種「絞轉」方式對於行書的技巧要求極高,從而線上條的表現力和運動方法上也更為豐富,再現了上承秦漢的魏晉一脈草書筆法,「化方為圓」、「圓勁挺拔」而變幻多姿。起筆有逆勢,收筆有回向,筆筆有往有收,上下銜接的筆畫調鋒多次,使之筆筆中鋒。懷素用筆還善於「回腕」,此乃魏晉古法之一。

唐代懷素【小草千字文】墨跡

在眾多草書作品中,【小草千字文】是懷素最為著名的作品之一,以其特有的草書藝術風格和獨特的藝術表達方式,成為草書藝術的經典代表之一。懷素在書寫【小草千字文】時,完美地展現了草書的獨特之美,承載了禪宗寧靜淡泊的理想審美情趣,這種理想審美情趣成為他書法藝術的獨特精神標誌。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

唐代懷素【小草千字文】墨跡

懷素在書寫時采用了極為簡潔的線條,將草書的特點發揮得淋漓盡致。他將每個字的筆畫都以簡約的形式呈現,用草書的方式表現了這些字所蘊含的意境。他的筆觸疾速而不失流暢,線條短促而不失韻律,每一個字都流露出他深刻的內心感受和獨特的審美追求。

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

相比【自敘帖】,懷素的【小草千字文】既有相似的勁爽之勢,又展現出更為內斂和沈穩的風格;與【大草千字文】在筆性上有所不同,更顯瘦勁、典雅、高妙的魏晉筆法。在唐代草書作品中,懷素的【小草千字文】以其獨特的風格和高超的技藝獨樹一幟,與張旭的草書作品齊名,共同展現了唐代草書藝術的繁榮。

唐代懷素【小草千字文】墨跡

懷素【小草千字文】,絹本墨跡,28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。

懷素的【小草千字文】墨跡不僅是唐代書法藝術的瑰寶,也是中華文化寶庫中的珍貴遺產。其古雅平淡的書風和深厚的書法功底,展示了懷素作為一代書法大師的獨特魅力。透過研究和欣賞【小草千字文】,我們可以更深入地理解懷素的藝術思想和他對後世書法的影響。

唐代懷素【小草千字文】墨跡