懷素是唐代著名的書法家，他的草書被稱為「狂草」，以其圓勁有力的筆法和奔放流暢的風格著稱。他的草書藝術對後世產生了深遠的影響。【小草千字文】是他的代表作之一，被譽為「千金帖」，具有極高的藝術價值和歷史價值。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
【小草千字文】是懷素在唐德宗貞元十五年（公元799年），時年63歲時在故裏零陵所書。此作被譽為「小字貞元本」，因其絹本墨跡共八十四行，一千零四十五字，反映了懷素晚年的書法風格。這幅作品的字跡平淡閑雅，筆墨意趣老辣稚拙，是其晚年的代表作。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
懷素的書法藝術在中國書法史上占有重要地位。他自幼出家，曾為玄奘、三藏法師門人，坐禪之余，常書，衣服、墻壁、器物，無不當紙，甚至用芭蕉習字，並名居室曰「緣天庵」。他還把不能用的筆埋在山下，名曰「筆冢」。懷素的草書藝術富有流動感，運動感是基於不同的節奏和旋律所組成，給人一種「筆走龍蛇」的形式美，造成生動的氣韻。因此可以說狂草是具有動的美，而真、隸、篆卻有靜的美，各有千秋。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
【小草千字文】的藝術特點是筆法多樣，雖然沒有了狂放不羈的氣勢，但卻展現出了一種柔和文雅的氣息。懷素的書法風格在【小草千字文】中發生了轉變，從驟雨旋風般的狂草轉向了古雅平淡的書風。字與字之間不再相連屬，筆道更加蒼勁渾樸，顯示出他在藝術創作上的另一種追求。
唐代懷素【小草千字文】墨跡
唐代懷素【小草千字文】墨跡
懷素的【小草千字文】其筆畫瘦而有力，展現出獨特的勁道和力量感。這種瘦勁的筆畫並非單薄無力，而是蘊含著堅實的內在力量，給人以剛柔並濟的視覺感受。筆畫靈動，毫無呆板之感，仿佛具有生命一般。每一個筆畫的起承轉合都流暢自然，毫無渙散衰頹之狀，體現了懷素高超的運筆技巧和對書法藝術的深刻理解。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
【小草千字文】通幅筆墨奔放流暢，一氣呵成，具有強烈的連貫性和整體性。這種一氣貫之的氣勢使得作品在視覺上形成一種強大的沖擊力，令人贊嘆不已。
唐代懷素【小草千字文】墨跡
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
懷素是為數不多的以篆籀筆法入草的書法家，這種「絞轉」方式對於行書的技巧要求極高，從而線上條的表現力和運動方法上也更為豐富，再現了上承秦漢的魏晉一脈草書筆法，「化方為圓」、「圓勁挺拔」而變幻多姿。起筆有逆勢，收筆有回向，筆筆有往有收，上下銜接的筆畫調鋒多次，使之筆筆中鋒。懷素用筆還善於「回腕」，此乃魏晉古法之一。
唐代懷素【小草千字文】墨跡
在眾多草書作品中，【小草千字文】是懷素最為著名的作品之一，以其特有的草書藝術風格和獨特的藝術表達方式，成為草書藝術的經典代表之一。懷素在書寫【小草千字文】時，完美地展現了草書的獨特之美，承載了禪宗寧靜淡泊的理想審美情趣，這種理想審美情趣成為他書法藝術的獨特精神標誌。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
唐代懷素【小草千字文】墨跡
懷素在書寫時采用了極為簡潔的線條，將草書的特點發揮得淋漓盡致。他將每個字的筆畫都以簡約的形式呈現，用草書的方式表現了這些字所蘊含的意境。他的筆觸疾速而不失流暢，線條短促而不失韻律，每一個字都流露出他深刻的內心感受和獨特的審美追求。
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
相比【自敘帖】，懷素的【小草千字文】既有相似的勁爽之勢，又展現出更為內斂和沈穩的風格；與【大草千字文】在筆性上有所不同，更顯瘦勁、典雅、高妙的魏晉筆法。在唐代草書作品中，懷素的【小草千字文】以其獨特的風格和高超的技藝獨樹一幟，與張旭的草書作品齊名，共同展現了唐代草書藝術的繁榮。
唐代懷素【小草千字文】墨跡
懷素【小草千字文】，絹本墨跡，28.6×278.6厘米。現存台北故宮博物院。
懷素的【小草千字文】墨跡不僅是唐代書法藝術的瑰寶，也是中華文化寶庫中的珍貴遺產。其古雅平淡的書風和深厚的書法功底，展示了懷素作為一代書法大師的獨特魅力。透過研究和欣賞【小草千字文】，我們可以更深入地理解懷素的藝術思想和他對後世書法的影響。
唐代懷素【小草千字文】墨跡
