潮新聞客戶端 記者 陳新怡
芙蓉迎夏，暑雨新蟬。
6月28日下午，「器韻東方——日本巨匠陶藝名品展」在浙江賽麗美術館開幕。本次展覽由中國美術學院手工藝術學院指導，浙江賽麗美術館主辦，日本株式會社星庵協辦，日本國駐上海總領事館為後援單位。
日本陶藝的東方特色，在世界範圍內的比較中尤為顯著，尤其是與歐美和西亞的陶藝相比。東亞地區，中國古代文明之光，不僅照耀了中華大地，也照亮了周邊諸國，放射線到隔海相望的日本，成為這些國家文化的起源與基石。
本次展覽匯聚了獲得「人間國寶」殊榮的陶藝家荒川豐藏、三輪休和等以及近現代陶藝家加藤唐九郎、北大路魯山人等30位的百余件陶藝名品，此次展覽不僅是國內首次大規模集中展出日本近現代陶藝名品，更是一次中日藝術文化交流的巔峰盛事。
展覽將持續至8月31日。
附：
在世界陶瓷史上，中國占據了主要篇章，但在二十世紀，日本陶瓷閃爍出異樣的光彩，其中以日本民藝陶瓷和先鋒陶瓷藝術為代表，出現了濱田莊司、河井寬次郎、荒川豐藏、加藤唐九郎、三輪休雪、 金重陶陽、八木一夫和加守田章二等這樣一些陶瓷巨匠，可以說燦若星河，成為世界陶瓷史上輝煌的一頁。
日本二十世紀陶瓷藝術的成就，在陶瓷材料語言的表現上，主要集中在泥、釉與火的本體語言的多元化表現方面，與中國傳統陶瓷一貫追求的完美如「玉」的目標截然不同。如果說以「玉」質為理想的中國陶瓷表現出陶瓷材料理性與理想化一面的話，那二十世紀日本陶瓷則表現出陶瓷材料感性和質樸率真的一面。在這些方面，濱田莊司、河井寬次郎、荒川豐藏、加藤唐九郎等日本陶藝家形成了如中國文人畫的筆墨語言式的陶瓷語言，是泥、釉與火的表現藝術家。
日本二十世紀陶瓷，特別是民藝思想影響下的陶瓷藝術風格特色的形成，其直接的原因，是十九世紀英國工業革命之後，機器制品對傳統陶瓷手工制品的沖擊。在強大的機器面前，傳統手工陶瓷藝術面臨消亡的可能。在這樣的態勢之下，以柳宗悅、濱田莊司等為代表的日本學者和藝術家，深刻意識到手造的「民藝」包括陶瓷對日本的重要性，從而推動了民藝運動在日本的開展。其直接的成果，是促成了傳統的「民藝」包括陶瓷不斷走向了機器制品的反面，在陶瓷材料語言本體的個人化表現與「手造」的特色上，拓展出新的天地。日本二十世紀陶瓷藝術特色形成的另一個原因，是深受日本茶道思想及其價值觀的影響。日本茶道始祖村田珠光諸如「茅屋系名馬」「月無雲遮為嫌」「陋室設名器」以及武野紹鷗、千利休倡導的「詫寂」茶風，對器物的制作產生了重大的影響，其造物思想和方法流傳三百多年，奠定了日本陶瓷在二十世紀本土文化特色形成的基礎。
在二十一世紀的今天，在陶瓷藝術面臨數位技術，特別是AI沖擊的背景下，反思日本二十世紀陶瓷的發展經驗，無疑是對中國陶瓷藝術如何應對AI的挑戰，並從中激發出新的活力，拓展出新的空間，具有積極的參考意義。
是以為序。
劉正
2024年6月13日於杭州
瀨戶黑茶垸 荒川豐藏 高 9.5cm 口徑 12.5×12.5cm 高台徑 7cm
誌埜茶碗 鈴木藏 高 9cm 口徑 14.5×14.5cm 高台徑 7cm
萩茶盌 三輪休和(十代休雪) 高 9cm 口徑 14×14cm 高台徑 5.5cm
柿釉四方紋打白青流描角皿 濱田莊司 高 8.5m 長 33cm 寬33cm
窯變象嵌繩文壺 島岡達三 高 30cm 徑 28×25cm
備前耳付花入 金重陶陽 高 24cm 徑 13×12cm
掛分千點木葉文茶盌 石黑宗麿 高 8.5cm 口徑 13×13cm 高台徑 6cm
青磁豆彩茶盌 無我童子 三浦小平二 高 9cm 口徑 11.5×11.5cm 高台徑 4cm
練上壺 松井康成 高 21cm 徑 24.5×24.5cm
赤絵金彩尾長飛ぶ花壺 藤本能道 高 23cm 徑 27×27cm
ぺルらア色絵胡姬文茶盌 加藤卓男 高 7.2cm 口徑 13×13cm 高台徑 6cm
紅誌野茶盌 加藤唐九郎 高 9cm 徑 13.5×13.5cm 口徑 6cm
織部葉草彫四方平鉢 北大路魯山人 高 9cm 長 24cm 寬 25cm
吳須泥刷毛目碗 河井寬次郎 高 8cm 徑 14×14cm 口徑 6cm
信樂小壺 八木一夫 高 16.5cm 徑 12.5×12.5cm
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