隸書由於歷史久遠，具有高古氣象。但是在當代書法大賽中，評委們一般要求隸書不僅要有學古能力，並且還要表現出書法的藝術性。學古能力一般是指取法問題，學習了隸書，但還要有創新能力。而創新時，只要我們把握高古之氣這個目標，再加上一些方法，即能表現出這方面的水平。而創新時，還要有時代精神，那麽，如何才能做到這個呢？下面根據一些隸書作品的創新方法，提出一些觀點，希望能給隸書愛好者提供思路。
書法大賽上的一些創作作品，大都是采用了這樣的方法來提升高古之氣。這個方法就是篆隸結合，融合創新。作品的主體仍然是隸書風格，但是，在隸書創作中，為了表達隸書更加高古、樸拙的氣象，許多作者都在隸書中添加一些篆書的部首、偏旁或筆畫，這樣做的目的就是為了提升隸書的高古氣象。例如，上面的圖片中，隸書雖是以【張遷碑】為主要創作物件，但作者在這幅作品中又融入了大篆的許多寫法，從而進一步提升了隸書的樸拙與高古氣象，就獲得了書法獎項。
但是，許多人在剛開始進行融合創作的時候顯得很生硬，也就是把隸書寫成了隸書，把篆書寫成了篆書，兩種書體很分明，這是不被提倡的。融合，就是讓篆書與隸書更為自然有效，看上去雖為隸書，但仔細觀察，也有篆書，這兩種書體相互融合，自然生動，就會達到想要的目標。切忌不可硬融合，很牽強，要有自然而然的感覺。在融合時，要註意幾個問題：
一是融合時，篆書的寫法不可太多。也就是說，隸書中融合大篆的偏旁部首或筆畫時，要適當添加。不能把更多的篆書寫法融合進來，因為我們知道，所寫是隸書作品，如果融合太多篆書時，主體風格就會變化，將會把隸書變成了篆書創作，初衷也就變了，也會讓評委覺得這是一部篆書作品，而不是隸書作品，適可而止，恰到好處才是最好的融合。
二是突出隸書風格特點。這個意思是說，我們主攻隸書是【鮮於璜碑】，在創作作品時，就一定要突出這一點，用【鮮於璜碑】作創作作品的底子，融入篆書偏旁時，可以在必要字形上添加，而不是每個字都要添加，這樣就可以突出主創作品的主體風格了。為什麽不能把篆書的每個字搬到隸書作品中，說的就是這個原因。【鮮於璜碑】雖然不以秀逸取勝，但率真質樸之氣更具風采。因此，在融入時最好以金文大篆為主，二者相得益彰。
三是要把二者的筆法有效融合。為什麽經常說「篆隸一家」？其實，這方面說的就是篆書和隸書在某些筆法上是非常的相近，從這個角度來說，融合時就是要融合它們的筆法。不能因為經常寫隸書寫得習慣了，就在偏旁筆畫上就直接寫成了隸書的字形筆畫，筆法的融合，主要是以中鋒行筆為主，藏鋒、裏鋒的筆法才能寫出篆隸書法的高古和雄強之氣，這是很多書法家都經常慣用的創作方法。
