曹元偉老師關於第三屆老年展的
入展感言
我1960年出生於蘇北農村，按虛歲算今年64了，前兩屆老年展年齡不夠，這屆趕上了，無論如何也要參加。這次能入展，要感謝評委的厚愛。
有人說我蘭亭獎都獲過了，還湊這個熱鬧幹什麽？
我是這樣想的，雖然在書壇上也算個老手，從我獲獎和入展的數量來看，並不需要這樣的展覽來充當成績。但我覺得，如果我不再參加展覽，就會變得懶惰，時間長了自然就會落伍，這是我不願意看到的！
別說老年展，就是中書協主辦的其他展覽，只要我有創作時間，我也一樣會參加。
談不上和年輕人爭入展名額，老夫都不怕，年輕人更不怕！
以後哪怕是省級展覽，高興的時候我也會參加，既想和年輕人搏一搏，更想向年輕人學習。如果我想現在還是三十歲時的精氣神，就要去做三十歲應該做的事！
曹元偉第三屆老年展入展作品
曹元偉作品欣賞
曹元偉 ，1960年臘月生於蘇北農村，字始平、叔羲，齋號圓夢都、敏行堂、鼎堂、苔花堂。畢業於南京大學美術研究院，獲碩士學位。中國書法家協會會員，東南大學中國書法研究院研究員，教育部、中國文聯「翰墨薪傳工程」首批專家組成員，「翰墨薪傳工程」【行書】教材編委。
2006年被評為「江蘇省優秀青年書法家」。中國文聯、中國書協第一屆文質兼美優秀基層書法家（每省一名），中國書法蘭亭獎及首屆江蘇書法獎獲得者。入展中國書協主辦的各種展覽50余次，論文及專題介紹。
小議大草
文 | 曹元偉
大草也稱狂草，歷史上寫大草的不在少數，但能立於書壇，獨樹一幟的卻寥若晨星，大家公認的大草書家主要有漢代張芝，唐代張旭、懷素，宋代黃庭堅，清代王鐸、傅山等，但愚以為大草的代表人物應該是張旭、懷素、黃庭堅和王鐸。要了解什麽樣的才是真正的大草，就要從大草的特點入手，知道了大草的特點以後，再辨別大草就簡單了。大草並不是字大，很多人有個誤解，認為大草寫得大，小草寫得小，事實卻並不如此，而是由它自身的特點決定的。
一、用筆 ：古人雲，結字因時相傳，用筆千古不易。所以大草也不可能脫離傳統的用筆方法，只是每個書體都有自己的常用筆法而已，卻不能說獨特的筆法，獨特就是獨有，顯然不準確。簡言之，大草以逆鋒起筆、中鋒行筆為主，兼用側鋒。清宋曹【書法約言】中說：「筆正則鋒藏，筆偃則鋒側，草書時用側鋒，而神奇出焉」。又大草轉折圓多方少，提按次於小草，觀懷素【自敘帖】，線條雖細如鐵絲，其提按變化卻無處不在，在快速書寫中能做到如此，非高手不能為。大草線條狀如行蛇，少有折筆棱角，此亦為大草行筆一大要，唯慢是其關捩。
二、結字 ：大草極度符號化，有多一筆嫌多，少一筆嫌少之感。尤其是打破了固有的結構形式，進行誇張變形。有的字形拉長，勝於二字；有的二字三字緊如一字；有的上字之下而為下字之上；有的左右間距拉大，但又不失自然；有的上下筆斷雖遠然意氣相連；有的字形扭曲而神采依然；有的歪頭歪腦神似頑童；有的抑此筆畫揚彼筆畫，令人眼界大開。正可謂「行行要有活法，字字要求生動」（明楊慎【升庵論書墨池瑣錄】）。總而言之，大草在字形結構上，完全顛覆了我們固有的認知，也可以說，突破不了固有的結字觀念，就無法創作出優秀的大草作品。
三、章法 ：大草章法大開大合，任情恣性，字與字之間的大小對比強烈，行與行纏結不清，遠觀如錢塘江大潮拍岸沖天，又似黃河壺口瀑布一瀉千裏。明項穆【書法雅言常變】中雲：「……又若眾獸駭首而還跱，群鳥舉翅而欲翔，猿猴騰掛乎叢林，蛟龍蟠蜿於山澤。隨情而綽其態，審勢而揚其威。每筆皆成其形，兩字各異其體。草書之妙，畢於斯矣」。此正是大草章法的真實寫照，我們在欣賞懷素【自敘帖】、張旭【古詩四帖】時，就不自覺地被其感染和鼓動。大草是書者強烈感情的外化表現，攝人心魄的氣勢是大草的生命線。
當代大草作者，涉及老中青，主要表現有以下幾個方面：首先是用筆粗糙，線條拙劣，任筆為體，極盡大收大放之能事，乍看氣勢奪人，實則粗制濫造。其次是學習古人，亦步亦趨，以能使用古人所謂特色線條、結字為自豪，毫無自己想法，淪為邯鄲學步，除能混個入展，難有作為。第三，與古為徒，有性情，有功力，但除了在字形上作極其過分的誇張變形以外，再無有價值的創新。這部份人如能調整方向，堅持既不斷學習古人，又拓展視野，追求創新，絕對是大草創作的中流砥柱。第四，年齡偏長，有功力，有學養，有創新，真正能立於不敗之地者。他們深思篤學，心無旁騖。無論在用筆、結字，還是用墨上，都力求既來源於傳統，又不同於傳統，努力走出屬於自己的路。他們人數雖少，卻是中國書法發展的扛鼎者！
當代大草要想發展，就要深入傳統，錘煉基本功，大膽嘗試，勇於創新，站在歷史的高度，孜孜以求，有舍我其誰的歷史擔當。有了大草作者的共同努力，大草藝術才會迎來百花齊放的春天。
▲曹元偉書法欣賞
▲曹元偉書法欣賞
▲曹元偉書法欣賞
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