上世紀90年代初，四川省內江市一座莊重的建築——張大千紀念館。作為紀念享譽世界的國畫大師的重要場所，它的建成自然吸引了無數的矚目。在紀念館的落成儀式上，館內牌匾的題字顯得尤為重要。當時的領導，特意邀請了數位書法大家前來揮毫潑墨，其中也包括享有盛譽的啟功先生。
啟功（1912年7月26日—2005年6月30日），出生於北京，他是中國當代著名書畫家、古典文獻學家、教育家、詩人、國學家，北京師範大學教授，中國書法家協會原名譽主席 。然而令人意想不到的是，啟功先生所題的「張大千紀念館」六個大字中，竟然有兩個字寫錯了，並且還被塗改了。
這一事件迅速在書法界引起了廣泛的關註，啟功先生為何沒有選擇重寫，而是留下了這些明顯的塗改痕跡呢？圍繞著這個問題，形成了三種主要的觀點。
第一種觀點認為，啟功先生在題寫牌匾時出現了章法布局上的失誤，因此不得不塗改。這種解釋認為，啟功先生是在書寫過程中，發現前四個字寫得過於緊湊，導致後兩個字的空間過大，整體布局顯得不夠勻稱。為了彌補這一失誤，他選擇了塗改並重新調整字距。
然而這種觀點，似乎與啟功先生的書法造詣不符。作為一位書法大家，啟功先生對於章法布局的掌握應當非常熟練，不太可能出現如此明顯的失誤。此外，即使真的出現了布局問題，他也可以透過其他方式進行調整，而不必采取塗改這種較為突兀的方式。
第二種觀點則認為，啟功先生之所以沒有重寫，是因為他對宣紙十分愛惜，不願浪費。這種觀點在一定程度上，也體現了啟功先生的節儉品質。
這是因為，題字所用的宣紙通常不是普通的書寫用紙，而是經過特殊處理、專門用於書法創作的紙張。因此，即使出現寫錯的情況，通常也是舍不得浪費的。
第三種觀點則較為獨特，它認為啟功先生故意寫錯並塗改，以此表達對張大千的看法，這一觀點是基於，張大千的一些私人問題。張大千作為一位傑出的畫家，他的藝術成就無疑是卓越的，但他的個人生活卻飽受爭議。
他一生娶了四房太太，其中最後一任太太還是他的學生 徐雯波，由於他當時已經48歲，而徐雯波才18歲，這一行為在當時引起了不小的反響。
啟功先生作為文化圈個性耿直的一員，對張大千的這些做法可能持有不同看法。因此，有人認為他透過題字中的塗改，來表達對張大千的看法。這種觀點雖然具有一定的合理性，但也存在一些問題。
這是因為啟功先生即使對張大千有所不滿，他也不太可能采取這種在公開場合，透過塗改題字的方式來表達。這種方式不僅顯得不夠莊重，也可能損害他自己的形象和聲譽。
紀念館最後選擇了張學良題寫的「張大千紀念館」，大門兩邊是啟功大師撰寫的楹聯「山川自遜神功筆，魂夢長懸故宅心」。值得一提的是，我們也應該認識到，無論是書法家還是普通人，在創作和生活中都難免會出現失誤和不足之處。
重要的是如何面對和處理這些失誤和不足，從中吸取教訓並不斷提升自己。
寫到最後
綜合以上三種觀點，我們可以發現，每一種觀點都有其合理之處，但也都存在一些不足和疑點。因此，關於啟功先生在題寫「張大千紀念館」時，為何會出現塗改的問題，或許無法給出一個確切的答案。然而這並不影響我們對這一事件的思考和探討。它也是在提醒我們，在解讀歷史事件和人物行為時，需要充分考慮各種可能性和背景因素，避免過於簡單化和片面化的理解。
大家如果還有別的看法，歡迎在評論區進行留言和討論，同時也歡迎收藏和轉發。（圖片來源於網路侵刪）
