文 | 小江講故事
編輯 | 小江講故事
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書法，像一扇通往中國人文精神世界的窗， 一撇一捺間 ，蘊藏著書寫者的性情、學識，乃至對世界獨特的理解，它並非冰冷的線條排列組合， 而是充滿生命力的藝術 ， 一如音樂家用音符表達情感 ，書法家用筆墨揮灑胸中的丘壑
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談及書法， 便不得不提那些在歷史長河中留下濃墨重彩的書法大家 ， 顏真卿的字 ，正氣凜然，如忠臣義士，不屈不撓；王羲之的字，飄逸靈動，如行雲流水，瀟灑自如，每個名字背後，都有一段傳奇，一份獨屬於他們的藝術追求， 而對於這些書法大家的評判 ，歷來也是見仁見智，莫衷一是，有人推崇雄渾厚重的風格，有人則偏愛娟秀清麗的筆觸，正如一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特，對於書法之美，每個人心中都有一把獨特的標尺
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著名作家汪曾祺先生，以其清新淡雅的文風著稱， 他對生活的熱愛 ，對細節的捕捉，以及對人情世故的洞察，都融入到他的筆觸之間，如同清泉般滋潤著讀者的心田，而鮮為人知的是，汪老先生對書法藝術也頗有研究， 且不乏獨到見解 ，在他的散文【自得其樂】中，就曾坦率地表達過自己對幾位書法大家的看法， 其中不乏令人玩味的評價 ，甚至在書法界掀起了一陣不小的波瀾
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汪曾祺先生在文中坦言， 自己「比較喜歡蔡京和米芾的字」 ， 這兩個人 ，一位是北宋權傾朝野的宰相，一位是宋代著名的書法家、畫家，都個性鮮明，充滿爭議，蔡京的字，以其遒勁雄健著稱，被譽為「宋四家」之一，卻也因其人品問題而飽受詬病，米芾的字， 則以其豪放不羈、變化多端著稱 ，被譽為「顛狂入聖」，但也有人批評其過於隨意，缺乏法度，汪老先生獨獨欣賞這兩位，可見其對書法藝術的見解，並非拘泥於傳統，而是更註重個人風格的體現
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而對於蘇東坡的字，汪老先生則直言「太俗」，蘇東坡， 北宋文壇巨匠 ，詩詞文章冠絕一時， 其書法也備受推崇 ，被譽為「宋四家」之首，在汪老先生看來，蘇東坡的字雖然取法高古，卻未能完全消化吸收， 反而流於表面 ，缺乏內在的神韻，他認為，蘇東坡早年學習徐浩、顏真卿、柳公權等唐代名家，後又轉益多師，博采眾長，最終形成了自己獨特的風格，但或許是太過追求「天真爛漫」的境界，反而失之於隨意，少了些許嚴謹和精致，這在汪老先生眼中，便成了「俗氣」
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不僅如此，汪老先生還評價黃庭堅的字「做作」，黃庭堅，與蘇東坡並稱「蘇黃」， 同為「宋四家」之一 ，其書法以其獨特的「長槍大戟」「蕩槳筆法」著稱， 筆力雄健 ，氣勢磅礴， 在汪老先生看來 ，黃庭堅的書法雖然個性鮮明，卻過於刻意追求形式上的奇特，反而失之於自然，他認為，書法藝術貴在自然流暢，一氣呵成，而黃庭堅的字，雖然筆畫遒勁有力，卻顯得有些刻意為之，缺乏一種渾然天成的韻味
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最令人津津樂道的，莫過於汪老先生對米芾書法的評價，他以一種近乎戲謔的口吻寫道：「有人說米字不可多看，多看則終身擺脫不開，想要升入晉唐，就不可能了，一點不錯， 但是有什麽辦法呢！打一個不太好聽的比方 ， 一寫米字 ，猶如寡婦失了身， 無法挽回了」這段話 ，初讀令人忍俊不禁，細品卻又意味深長
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「寡婦失身」的比喻，可謂大膽新奇， 卻又無比貼切地表達了汪老先生對米芾書法難以抗拒的喜愛 ，米芾的字，個性張揚，極富感染力， 一旦沈迷其中 ， 便很難擺脫其影響 ，這對於學習書法的人來說，既是一種誘惑，也是一種挑戰，米芾的書法可以激發學習者的創作靈感，幫助其形成自己的風格；如果一味模仿，則容易陷入窠臼，難以突破
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汪老先生的這段話，並非是在貶低米芾的書法， 而是在提醒學習者要辯證地看待和學習 ，他認為， 學習書法要取其精華 ，去其糟粕，不能一味模仿，而要形成自己的風格，正如他自己所說：「我現在寫的字有點【張暴龍】的底子、米字的意思， 還加上一點亂七八糟的影響 ，形成我自己的那麽一種體，格韻不高」
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這段自嘲式的評價，恰恰體現了汪老先生對書法藝術的深刻理解， 他深知 ，書法並非簡單的臨摹，而是個人學識、修養和情感的綜合體現，只有不斷學習， 不斷探索 ， 才能最終形成自己的風格 ，寫出truly獨一無二的字
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汪老先生對書法名家的點評，或許帶有其個人的主觀喜好， 但也從側面反映了書法藝術的多元性和包容性 ，每個時代，每個個體，對於書法之美， 都有著不同的理解和追求 ， 而正是這種百花齊放的景象 ，才構成了書法藝術的萬千氣象
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